Когда слышишь о новом фильме Ридли Скотта, внутри автоматически просыпается предвкушение. Всё-таки человек, подаривший нам «Чужого» и «Бегущего по лезвию», редко опускается ниже определённой планки. Поэтому на «Собачьи звезды» я шла с осторожным оптимизмом: с одной стороны, постапокалипсис — жанр, в котором сложно удивить, с другой — у Скотта даже вторичные сюжеты часто обретают глубину. Но уже к середине сеанса стало ясно: на этот раз магия не сработала.
Картина стала тридцатым полнометражным проектом постановщика, которому вот-вот исполнится восемьдесят девять. И это, пожалуй, единственный факт, который вызывает искреннее восхищение. Работоспособность режиссёра поражает, но продукт, получившийся в итоге, оставляет слишком много вопросов.
Литературная основа, которая опередила своё время
В основе фильма лежит дебютный роман Питера Хеллера, написанный ещё до пандемии COVID-19. В этом смысле история выглядит почти пророческой: автор описал мир, уничтоженный смертоносным вирусом гриппа, задолго до того, как человечество столкнулось с реальной глобальной эпидемией. События разворачиваются в 2035 году. Города опустели, инфраструктура разрушена, а выжившие сбиваются в небольшие общины, вынужденные защищаться от мародёров и банд. Природа тем временем берёт своё: бетонные джунгли зарастают зеленью, а воздух становится чище.
И всё же, когда смотришь на эту картину сегодня, не покидает ощущение запоздалости. Если бы экранизация вышла сразу после пандемийного шока, она наверняка попадала бы в нерв общества. Сейчас же тема глобального вируса воспринимается скорее как фон, чем как эмоциональный триггер. Люди успели переключиться на новые проблемы, которых, увы, хватает с избытком.
Герой, его пёс и бесконечная тоска
В центре сюжета — бывший механик по имени Хиг, которого играет Джейкоб Элорди. Он живёт на заброшенном аэродроме вместе с напарником Бэнгли — суровым стрелком в исполнении Джоша Бролина. Пара выживает как умеет: периодически отстреливается от незваных гостей, пополняет запасы и пытается не сойти с ума от одиночества. Но настоящим другом Хига становится не Бэнгли, а пёс Джаспер, который по части харизмы легко переигрывает большинство людей в кадре.
Хиг время от времени поднимается в небо на небольшом самолёте. Эти полёты — единственная отдушина в мире, где время будто замерло. Прошлое осталось лишь в обрывках воспоминаний, а будущего не существует вовсе. Герой Элорди большую часть экранного времени грустит, рефлексирует и смотрит в пустоту. Флешбэки, призванные объяснить его тоску, оказываются настолько банальными, что не вызывают ничего, кроме разочарования.
Отдельного упоминания заслуживает тот факт, что о самом вирусе зритель узнаёт буквально из пары мимолётных фраз. Если отвлечься на секунду, можно вообще не понять, что произошло с миром. Для фильма, который строится вокруг постапокалиптической катастрофы, это серьёзный просчёт.
Обманчивый трейлер и вязкая экспозиция
Маркетинговая кампания «Собачьих звёзд» обещала бодрый боевик с перестрелками, погонями и напряжением. На деле всё оказалось иначе. Трейлер, как это часто бывает, собрал практически все зрелищные сцены, оставив за кадром главное — невыносимо медленный темп повествования. Первая треть фильма почти полностью состоит из экспозиции, которую можно было уместить в десять минут. Вместо этого режиссёр растягивает вступление настолько, что начинаешь украдкой поглядывать на часы.
Сюжет начинает двигаться только после того, как Хиг решает отправиться в рискованное путешествие. Его манит таинственный радиосигнал, исходящий от крупного аэропорта. Но в полёте самолёт даёт сбой, и герой совершает экстренную посадку посреди глуши. И тут же — какое совпадение — неподалёку обнаруживается дом, где живёт привлекательная одинокая девушка с отцом.
Новые лица и старые проблемы
Так в истории появляются ещё два персонажа: бывшая медсестра Сима в исполнении Маргарет Куолли и её строгий отец, которого называют просто «папаша», — его играет Гай Пирс. Оба актёра, безусловно, талантливы, но материал, с которым им приходится работать, не даёт возможности раскрыться. Диалоги пусты, мотивации размыты, а характеры едва намечены.
Складывается впечатление, что Ридли Скотт так и не определился, какое кино снимает. С одной стороны, «Собачьи звезды» претендуют на меланхоличную драму о поиске смысла в разрушенном мире. С другой — периодически в кадре вспыхивают экшен-сцены с карикатурными злодеями, которые появляются из ниоткуда и исчезают в никуда. Ни внятной мотивации, ни предыстории у них нет. Это просто сюжетные препятствия, призванные хоть как-то разбавить общую статичность.
Романтическая линия между Хигом и Симой обозначена пунктиром и развивается крайне слабо. Элорди старается отыгрывать надёжного и доброго парня, но химии с Куолли не возникает. Любопытно, что это уже второй случай за год, когда актёр не может убедительно изобразить чувства к партнёрше по экрану — ранее за это критиковали «Грозовой перевал».
Странная кульминация и жанровый диссонанс
Третий акт фильма приберегает для зрителя самую яркую и одновременно самую нелепую сцену. Хиг наконец добирается до аэропорта, откуда исходил радиосигнал. Здесь в кадре появляется оскароносная Эллисон Дженни, и эпизод ненадолго уходит на территорию хоррора. Но этот жанровый вираж выглядит инородно в и без того неровном повествовании. К тому же страдает логика: героев загоняют в смертельную ловушку, а потом дают им выпутаться из неё слишком легко и быстро.
После финальных титров остаётся недоумение. Для чего вообще снимали это кино? Показать постапокалиптический мир как-то по-новому не удалось — всё это мы уже видели десятки раз. Раскрыть поведение общества в экстремальных условиях тоже не вышло. Гораздо убедительнее с этой задачей справляются недавние части «28 лет спустя» Дэнни Бойла.
Продакт-плейсмент и ощущение спешки
Отдельного упоминания заслуживают нарочитые продакт-плейсменты. Если вы вдруг пропустите кадр с продвигаемым напитком, герои обязательно пошутят о нём, чтобы товар запомнился и на слух. Выглядит это настолько искусственно, что вызывает скорее улыбку, чем желание купить продукт.
При этом назвать картину совсем бездарной нельзя. Рука талантливого постановщика чувствуется в мечтательной атмосфере и узнаваемых архетипах. Но есть стойкое ощущение, что сэр Ридли снял «Собачьи звезды» на опыте, не сильно вкладываясь в работу. Возможно, дело в спешке: режиссёр не собирается останавливаться. В ближайших планах у него «Остров сокровищ» с Хью Джекманом и новый приквел «Чужого». Такой продуктивности можно только позавидовать.
Сквозь всю невзрачность фильма можно разглядеть тусклый намёк на авторское высказывание: даже в худших обстоятельствах, когда вокруг одни упыри, готовые убить и отобрать последнее, можно сохранить доброту, эмпатию и даже обрести любовь. Но этот вывод настолько вторичен, что не оставляет после себя ничего, кроме лёгкого послевкусия разочарования.
Если вы поклонник Ридли Скотта, лучше пересмотрите «Бегущего по лезвию», «Чужого» или «Марсианина». До этих признанных шедевров «Собачьим звёздам» очень далеко.
