Помню то странное послевкусие после просмотра, когда вроде бы и ругать фильм не хочется, но и восторга нет. Скорее, ощущение какой-то творческой неловкости, будто тебе показали черновик гениального романа, в котором редактор не тронул ни строчки. Именно такое чувство оставляет после себя фэнтезийно-исторический детектив «Кодекс Данте», неожиданно ворвавшийся в тройку лидеров российского проката. Картина собрала около 40 миллионов рублей за первые четыре дня, но этот коммерческий успех, на мой взгляд, продиктован исключительно голодом зрителя по большому кино и внушительным списком звездных имен в титрах.
Мне кажется, главная проблема ленты кроется в ее амбициозной двойственности. Режиссер Джулиан Шнабель попытался скрестить ужа и ежа: высоколобую медитацию о природе творчества и криминальный триллер с перестрелками. В одной реальности мы видим Оскара Айзека в роли самого Данте Алигьери, погруженного в муки создания «Божественной комедии» и выстраивающего сложные отношения с Джеммой, которую играет Галь Гадот. В другой — тот же Айзек предстает современным писателем Ником, который по заданию босса мафии в исполнении харизматичного Джона Малковича отправляется на Сицилию за бесценной рукописью.
Смотреть на метания героя в средневековых декорациях оказалось настоящим испытанием для моего терпения. Сценарий, основанный на книге Ника Тошеса «Рука Данте», словно увяз в собственной значимости. Там, где должна была быть страсть поэта, бросающего вызов небесам, я видела лишь вялую театральщину. Оскар Айзек, безусловно, талантливый актер с уникальной, какой-то инфернальной внешностью, которую хочется разглядывать, но его сюжетная линия в прошлом напоминает скорее костюмированную реконструкцию, лишенную огня. Это кино будто бы снято по лекалам, которые устарели лет двадцать назад, и от этого оно смотрится особенно архаично на фоне современных динамичных картин.
Совершенно иначе воспринимается вторая половина повествования, где царит Джерард Батлер. Его персонаж, киллер Луи (по совместительству папа Бонифаций VIII в исторической линии), врывается в это философское болото как глоток свежего воздуха. Признаюсь честно, я смотрела эти эпизоды с нескрываемым удовольствием. Там, где появляется Батлер, сразу чувствуется ритм, появляется черный юмор и та самая искра, которой так не хватает всему остальному фильму. Создатели, видимо, и сами это понимали, поэтому разбавили интеллектуальные беседы сценами с отрубанием голов и пальбой, но, как только герой Батлера исчезает с экрана, повествование снова скатывается в монотонность. Этот контраст между «авторским кино» и «боевиком» оказался слишком резким, превратив картину в лоскутное одеяло, которое вот-вот разлезется по швам.
Отдельного упоминания заслуживает актерский ансамбль, собранный словно для какого-то голливудского междусобойчика. Помимо уже названных артистов, в кадре мелькают Аль Пачино, Франко Неро и даже Мартин Скорсезе, выступивший еще и продюсером. И вот здесь кроется, на мой взгляд, главное разочарование. При такой мощи, при такой концентрации таланта на квадратный сантиметр пленки, фильм выглядит как некий кинематографический полуфабрикат. Чувствуется тяжелая рука именно Скорсезе, его любовь к натурализму и жестокости, но ей не хватает фирменного скорсезевского размаха. Кровь льется рекой, пытки смакуются, но за этим буйством красок теряются целые сюжетные линии, а персонажи остаются лишь бледными тенями. Словно нам показали нарезку из гениального материала, забыв добавить в нее душу.
Если говорить о зрительских впечатлениях, то они разделились ровно пополам, и я прекрасно понимаю обе стороны. Одни говорят, что это кино «не для всех», слишком медлительное и тягучее, как сицилийское вино в жаркий полдень. Действительно, если вы ждете динамики, то рискуете уснуть на первом часу. Другие же, наоборот, хвалят визуальную красоту, изысканные декорации и костюмы, пытаясь разглядеть за внешней оболочкой глубокий смысл. Мол, это же про великое и прекрасное, про Данте, про любовь, которая спасет мир. Но лично мне кажется, что авторы слишком перемудрили. Они взяли за основу серьезную заявку на оригинальность, но в итоге выдали продукт, который не выдерживает никакой критики с точки зрения драматургии. Единственное, в чем фильм действительно преуспел — он пробуждает желание перечитать саму «Божественную комедию», чтобы понять, о чем же все-таки шла речь в первоисточнике.
Анализируя кассовые сборы, понимаешь, что на безрыбье, как говорится, и рак рыба. Пока в прокате царит затишье, а пальму первенства удерживают проверенные временем «Майкл» и «Холоп 3», даже такая неоднозначная картина способна найти своего зрителя. Но я бы не советовала идти на нее в кинотеатр, если вы не относитесь к категории преданных фанатов творчества Данте или не готовы медитировать на крупные планы Оскара Айзека. Это кино — чистой воды эксперимент, который, к сожалению, провалился в художественном плане. Его премьера на Венецианском фестивале в сентябре прошлого года прошла незаметно, и критики, опубликовавшие лишь 28% положительных рецензий, оказались во многом правы. Единственным светлым пятном они единогласно признали игру Джерарда Батлера, и с этим трудно спорить. Возможно, если бы весь фильм был выдержан в той гротескной, брутальной стилистике, которую задал его герой, мы бы получили шедевр. А так — перед нами лишь вялая попытка скрестить высокое искусство с тюнингом жанров, которая в итоге не удовлетворила ни тех, ни других.
После просмотра остается лишь горькое послевкусие от упущенных возможностей. Ведь как красиво все могло бы быть: захватывающий триллер о поиске древнего артефакта, переплетенный с историей создания величайшей поэмы в истории человечества. Но создатели увлеклись формой в ущерб содержанию, и в итоге мы получили просто странный, недокрученный сюжет с нелогичным и местами отталкивающим видеорядом. Жаль потраченного времени и, что еще печальнее, жаль великих артистов, которые согласились участвовать в этой авантюре ради, видимо, дружбы с продюсерами. Этот фильм — идеальный пример того, как нельзя обращаться с классикой, даже если ты очень талантливый режиссер и собрал под своим крылом всех звезд Голливуда.